Os meus avós maternos

                                        Carolina Pinta 9ºA

Jovem futuro cavalheiro, cerca de 1916

Um muito obrigado à professora Marina Ferreira que nos cedeu a fotografia.

Uma viagem aos inventores da fotografia

A nossa antiga aluna Polina Tafintsova deixou-nos este verso  de uma foto de estúdio que remonta a 1905 e onde aparecem referidos os “pais” da fotografia, Niepce e Daguerre.

Se quiserem dar uma saltada clicando nesta ligação - http://achfoto.com.sapo.pt/hf_6-2.html - ficam a saber mais sobre estes dois inventores e sobre esses tempos pioneiros.

Fotografia de estúdio, Luanda, 1891

Esta fotografia foi tirada em Luanda em 1891, ou seja, um ano depois do ultimato inglês.

O que será que estes quatro cavalheiros lá estariam a fazer? Será que sabiam do que se passava em Portugal?

É que em 1890 a Grã-Bretanha pretendia ligar o Cabo ao Cairo através de uma linha férrea. Por este motivo e na sequência da apresentação das pretensões portuguesas expressas no «mapa cor-de-rosa» de ligar Angola a Moçambique, a Grã-Bretanha enviou um ultimato a Portugal  exigindo a retirada das forças militares portuguesas da região do Chire (atual Malawi) e da região do atual Zimbabué.

Caso Portugal não retirasse, ameaçava cortar relações diplomáticas ou mesmo usar a força.

Portugal cedeu, o que não foi muito bem aceite pela população e contribuiu para agravar a crise política da monarquia, já que este episódio foi frequentemente utilizado a seu favor pelos republicanos.

Pureza D`Orey, 9ºD

Como um príncipe nessa manhã tão longínqua

Esta fotografia de estúdio, de dimensões pouco vulgares (60x45), foi feita na “Foto America” em Lisboa, corria o ano de 1927.

Foto de estúdio com um toque tropical

O meu avô numa fotografia de estúdio, tirada na “Foto Color” em Setúbal, nos anos 40.

                                                                                                            Miguel Pato, 9ºD

Fotografia de estúdio, anos 20

Esta foto do meu avô foi tirada em 1922 por Manuel Rodrigues Aldegalega (1878-1940). Fotógrafo de Setúbal, contemporâneo de Américo Ribeiro, teve fotografias suas numa exposição intitulada “Setúbal ilustrada pela fotografia (de 1860 a 1930)”,realizada em 2010 no museu do Trabalho Michel Giacometti.

                                                                                                                                                       

Inês Carvalho, 9ºC

"À la minute" para sempre

 Cedidas pela D Edviges, apresentamos hoje três fotografias “à la minute” dos anos vinte e trinta, tiradas na feira de Alcácer-do-Sal. Assinale-se que bastava a rua e uma cortina por trás com a inevitável floreira em madeira a servir de cenário. Para mais tarde recordar.

Não perca sobre esta arte esta interessante reportagem elaborada pelo jornal O Público : http://static.publico.pt/20Anos/20Historias/VianaCastelo

Apresentamos também imagens destes fotógrafos numa colagem feita a partir de fotografias recolhidas na net. Na impossibilidade de agradecer e referir todos os créditos das fotos, o nosso muito obrigado pela partilha.

Quando as imagens falam mesmo ...

A primeira fotografia é a mais antiga e data de 1897. Nela se pode ver uma família ucraniana da classe média, bem sucedida na vida, coisa não muito frequente na altura.

 As duas fotografias seguintes retratam a mesma família alguns anos depois, na primeira década do século XX, antes da revolução russa de 1917.

A quarta e última fotografia mostra as mesmas pessoas, nos anos 20. Se é verdade que as fotografias falam por si, esta é um desses casos. Nela podemos ver claramente as alterações provocadas pela revolução soviética e, talvez ainda, os efeitos das medidas tomadas por Lenine e que ficaram conhecidas por “comunismo de guerra”.

A menina pequenina que se pode ver nas fotos é hoje uma centenária senhora e ainda vive em S. Petersburgo.

Estas imagens podiam dar origem a um romance, mas por agora fica apenas o texto informativo.

Polina Tafintsova, 9ºE

Viagem ao Brasil

 

 

Nesta foto está representado o meu bisavô, Júlio Gomes da Costa. Esta foto foi tirada no Brasil há mais de cem anos. Quando o meu bisavô partiu para o Brasil, com a intenção de arranjar mais dinheiro para sustentar a sua família, a minha bisavó, Francelina Gomes Ribeiro, ficou seis meses sem saber do seu paradeiro. Com dois filhos para criar, uma já mais velha, e outro com cinco anos, a minha bisavó durante esses  seis meses teve de os sustentar à sua custa. Entretanto o filho de cinco anos acabou por morrer devido a uma doença que o deixou paraplégico, o que naquela altura não se sabia o que era. O meu bisavô Júlio após esses seis meses mandou uma carta e a partir daí começou a enviar dinheiro todos os meses. Esteve no Brasil três anos e quando voltou nasceu a minha avó e o meu tio-avô. Acabou por lá voltar quatro anos depois do nascimento da minha avó. Não se sabe o que lhe aconteceu, apenas se sabe que acabou por morrer no Brasil, pois nunca mais voltou para Portugal.

Cláudia Araújo

Recordações

Os anos passam, mas as memórias resistem ao tempo. Esta fotografia faz parte do baú das recordações da minha avó. Ela lembra-se como se fosse ontem o dia em que a tirou. Pois está associada ao partir de um irmão para a Guerra Colonial na Índia. Naquele tempo as tecnologias eram bem diferentes das de hoje, por isso aquela fotografia foi tirada para que o seu irmão a pudesse levar como recordação e memória dos seus irmãos mais novos, como também do seu cão que agora ficava ao cuidado dos mais pequenos. Como tal, foi chamado um fotógrafo para tirar a fotografia, no entanto nem tudo correu como esperado. Pois a vinda de um fotógrafo a uma aldeia remota por entre as planícies do Alentejo, era motivo de curiosidade para os restantes habitantes da aldeia. Aquele que era para ser um momento pessoal e emotivo depressa se tornou numa notícia, a qual toda a população quis testemunhar o acontecimento. O resultado foi esta fotografia, na qual a minha avó revela bem no seu rosto a sua frustração e indignação por a sua fotografia se ter tornado um acontecimento público.  Até o cão ficou melhor!

Rodrigo Santo, 9ºE

O rapaz profeta

Esta fotografia retrata o meu bisavô José Simões Bixirão. Foi tirada num fotógrafo em Ílhavo (cidade próxima de Aveiro) antes de ele ir para uma procissão de Páscoa. O meu bisavô tinha cerca de 15 anos, logo, a fotografia é de 1905, aproximadamente. As procissões em Ílhavo eram, na altura, muito frequentes e os participantes iam vestidos de acordo com algumas personagens bíblicas. O meu bisavô foi de profeta. Os profetas vestiam-se com muita roupa, para não lhes ser vista qualquer parte do corpo (à exceção do rosto e das mãos). Não pude deixar de reparar na roupa deste “rapaz profeta”: usa um enorme traje até aos pés, um turbante vistoso e ainda um par de meias grossas e compridas com sandálias por cima. Esta fotografia ficou guardada e bem conservada durante 100 anos, por mais 100 gostava que ficasse, em nome da família Bixirão.

Francisca Andersen, 9ºD

Uma menina encantadora

Faltava mais do que uma década para o 25 de Abril de 1974, um grande marco histórico do nosso pais.

A minha avó vestiu a minha mãe com a sua roupa preferida e levou-a ao fotógrafo, hábito da época, para tirar uma foto. A minha mãe não gostava de tirar fotografias, diz que demoravam muito tempo e era preciso ficar imóvel, enquanto o fotógrafo punha a cabeça debaixo de um pano de flanela, ajustava o olho da maquina e dizia: sorri!

 Francisca Anastácio

 9º E

Nota - Não posso deixar de destacar que a menina que aqui podemos ver é a nossa colega, Celeste Oliveira. Um beijinho para ela.

A menina dos cabelos loiros

Esta menina é a minha mãe, chama-se Eulália Maria e pelo que ela me contou o nome foi herdado da sua bisavó. Esta fotografia foi tirada no dia 24 de Setembro de 1968, data em que a minha mãe completava os seus 3 anos de idade, sendo a mais nova das suas duas irmãs. A minha mãe recorda-se desse dia, em que o meu avô e a minha avó a levaram a um fotógrafo em Setúbal para tirar está fotografia. Em cada aniversário os meus avós levavam as suas filhas ao fotógrafo para terem uma recordação do dia do seu aniversário. É uma das poucas fotografias que tenho da minha mãe quando era pequena.

João Santos, 9º E



Férias em Lisboa

Esta fotografia foi tirada em Lisboa, no ano de 1948, ano em que o meu bisavô, João dos Reis Monteiro, sua esposa Laura dos Santos Vilar (madrasta do meu avô) e seu filho, Luís Francisco Araújo Monteiro, (meu avô), vieram gozar as férias à capital. O meu bisavô tinha 33 anos, a sua esposa, 34 e o meu avô 10 anos. O meu bisavô já faleceu mas a sua esposa e o seu filho, Luís Francisco Monteiro ainda se encontram connosco, com 96 e 74 anos de idade, respectivamente.

Sofia Fialho, 9ºC

Sonhos de menina

Nos anos 50, embora a produção de máquinas fotográficas para amadores permitisse a sua progressiva generalização, em Portugal a sua posse era ainda restrita à classe média e, dentro desta, à burguesia com posses, como então se dizia.

As fotografias eram tiradas com parcimónia, quer pelo preço dos rolos e da sua revelação em casas especializadas, quer pelo espírito de poupança próprio da época.

A fotografia a cores será a grande estrela da década.

Todos nós, “habitantes” do mundo digital que nos permite captar largos milhares de imagens com as nossas máquinas actuais, não nos passa pela cabeça a quanto obrigava a gestão de um rolo de vinte fotografias.

Se folhearmos álbuns familiares – para quem os teve – constataremos que, exceptuando as grandes datas (Natais, aniversários, casamentos, baptizados…) não são abundantes as fotografias do quotidiano.

Desconhecemos o que levou esta menina a deslocar-se ao estúdio fotográfico neste dia. Muitas vezes não era preciso qualquer motivo especial para além do ímpeto repentino de uma avó embevecida…

Um muito obrigado à professora Guilhermina Duarte pela fotografia

A nudez infantil como momento de passagem

Este é um exemplo de um tipo de documento fotográfico que foi perdendo o sentido social a partir de meados do século XX. Fotografias como esta representaram um momento crucial na vida de cada criança, pois era a primeira vez que era representada, com o intuito de abrir-lhe um espaço no álbum de família. O cenário era, tal como nesta se apresenta, o de um estúdio fotográfico. Para a maior parte das crianças, era a mãe que, tal como levaria a baptizar para a introduzir na comunidade religiosa, a levaria também ao fotógrafo profissional para a dar a conhecer ao mundo. Disporia o bebé sobre uma bancada presente na sala para este fim, ora voltado para cima se fosse menino, ora voltado para baixo se fosse menina. Em ambos os casos, porém, o sexo devia ser ocultado. A frequência do ritual era grande, sendo comum a quase todas as crianças, pelo menos entre a classe média. Tendo em conta, então, que este seria um momento único na vida do cidadão, pois em nenhum outro momento da sua vida posaria despido, questiono-me qual seria o significado histórico e social destas imagens? Embora o cuidado com que se produziam estas representações nos levem a crer num efeito meramente estético, pedirei auxílio a Walter Benjamin para transferir, da sua pesquisa e reflexão em Enfance, Èloge de la poupée et autre essais, algumas ideias que me parecem adequadas e plausíveis na compreensão deste fenómeno. Benjamin considera que, no século XIX, momento em que estas fotografias começavam a circular, a infância era tida entre duas perspectivas. A de Rousseau, segundo a qual a infância não era ainda consciente e as crianças viviam num limbo de inocência. Assim, perante tal ideia, as crianças poderiam posar nuas como “Deus as havia mandado ao mundo”, porque de nada de culpável, pecaminoso e sexuado seriam portadoras. A outra perspectiva integrava-se no sentido hegeliano da humanidade, no qual esta teria de percorrer um caminho evolutivo ao longo da vida para, através da educação e da cultura, atingir o progresso, marca da sociedade moderna. Então, a criança, ora vista como ser assexuado e inocente ora tida como o humano incompleto, apresentar-se-ia à sociedade, pela primeira vez, nua.

Garbosa figura

Portugal acabará por participar na Grande Guerra por razões, digamos, de Estado. Legitimar aos olhos dos restantes países europeus o jovem e “vigoroso” regime republicano é uma delas.
Mas isso a este jovem militar pouco interessa. Ele está felicíssimo por estar vivo, o que não é pouco, dado ter feito parte do Corpo Expedicionário Português que, como se sabe, se saldou num elevado número de mortos.
No verso da carta postal que mandou fazer em França com a sua garbosa figura lê-se o seguinte:
“França, 05.04.1918
Ofereço a minha fotografia como prova de recordação à Sra. Maria José.
Sou quem sabe,
Manuel Gregório”
(um grande obrigado à professora Ana Galrinho pela foto e por ser uma apoiante deste projecto desde a primeira hora)

É quase impossível deixar de olhar

Esta é, por razões óbvias, uma fotografia rara de uma família da classe média/alta da sociedade moçambicana dos anos 30.
É visível, da parte masculina, a influência oriental que a ex-colónia portuguesa sempre teve. O cavalheiro, oriundo da assim chamada Índia Portuguesa, era à altura em que a foto foi tirada, gerente de um importante banco em Moçambique.
A fotografia é tão bonita que é quase impossível deixar de olhar para ela.

A pose

Fotografia de estúdio em 1885